黄宏 全国政协委员。新京报记者 薛珺 摄

全国政协委员黄宏曾经在春晚舞台上表演过《超生游击队》《装修》等小品，给观众带来过很多笑声。昨日，在接受新京报记者专访时，黄宏表示，喜剧分多个层次，越到后面越难，最后喜剧创作拼的是机智。好的生活喜剧很难，仅仅停留在网络语言上是不够的。

而对于主旋律作品创作，黄宏认为，真正主旋律的作品跟商业不冲突，主旋律不是不好看的代名词。把宣传变成艺术，观众接受起来会很愿意。

真正主旋律的作品跟商业不冲突

新京报：你之前谈到主旋律作品的创作，你觉得主旋律作品应该有哪些要素，才能更多地吸引到观众，尤其是年轻观众？

黄宏：主旋律作品最重要的是好看，主旋律不是不好看的代名词。要把宣传、艺术结合好，不能简单把艺术变成宣传，要把宣传变成艺术，观众接受起来会很愿意。

新京报：像美国电影《拯救大兵瑞恩》也是很主旋律的一部片子，但在市场接受度上很高，是不是主旋律作品也需要一些创作技巧？

黄宏：(听到《拯救大兵瑞恩》时点头)艺术工作者要用艺术的语言去表达，要看你有没有这个功力。通过你的方式来讲述一个中国梦的故事，让观众觉得你思路很开阔、想象力很丰富，观众一直在跟你斗智，如果你的创作没有高于观众，没有征服他，他一定不会跟着你走。

新京报：现在电影、电视剧市场的选择都更多了，你感到主旋律作品受到了商业冲击吗？

黄宏：真正主旋律的作品跟商业不冲突。一部真正好的影片也一定会有票房。主旋律首先要有观众份额，如果主旋律作品没有赢得更多观众、不把年轻人征服了，是起不到作用的。

喜剧是丑角的艺术，不是丑陋的艺术

新京报：现在很多文艺作品的跟风也严重，比如《泰囧》火了之后就会出现一系列类似的喜剧电影，你认为这是什么原因？

黄宏：跟风还是市场驱动，为了市场和票房，最重要是看跟什么样的风。如果有一个非常好的主旋律大片，票房也好，社会影响也好，全世界影响也大，跟这个风也很好，它树立起来的是一个方向。现在跟风大部分还是看市场，看收视率多一点。

新京报：那你觉得一部好的喜剧片最重要的是什么？

黄宏：喜剧作品很难，喜剧是一种夸张的艺术形式，夸张不变形，变形不失真，喜剧创作最讲真实，不然再变形观众也不会笑。喜剧也不仅仅等于恶搞，喜剧是丑角的艺术，但不是丑陋的艺术，喜剧分为噱头、滑稽、幽默、诙谐、机智几个层次，越到后面越难，最后喜剧创作拼的是机智，比如卓别林的作品就很机智。好的生活喜剧很难，格调不能低，嘲讽不能偏，最重要的是要有智慧。仅仅停留在网络语言上是不够的。

新京报：周星驰的新片《美人鱼》票房已经超过30亿了，你有看过吗？

黄宏：我听说它很好。我没看这片子，但也看了一些介绍。有一点我很欣赏，就是他站在环保生态的角度上，这就是为他人着想的善良，如果一个喜剧恶搞了半天搞的什么东西也不清楚(那就没有意义)，但如果告诉你要环保要热爱大自然，这个就很好。

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黄宏：主旋律作品须防止说空话

黄宏此前曾多次谈及主旋律电影，2013年全国两会时，他表示，如今的很多影视作品都要改变文风。“尤其是主旋律作品，我觉得必须防止说空话、套话、大话，如果能从艺术本体、符合艺术规律的方式来操作，展现英雄崇高的一面，这样主旋律作品才能真正得到弘扬。”

新京报记者 刘玮