中国动画人如何讲好中国故事？西方动画人是怎样在动画中传递东方文化的？昨天上午，中国动画导演王微、日本导演神山健治以及本次金爵奖动画部分评委主席，来自美国的托尼·班克罗夫特共聚金爵电影论坛，就“动画电影中的东方文化”发表各自看法。

19年前，托尼·班克罗夫特与巴里·库克联合执导的动画影片《花木兰》在美国上映，这是迪士尼第一次涉猎中国题材。尽管在中国上映时，有些观众并不太买账，认为这不是他们心中的花木兰，但不可否认，这部风靡欧美的影片让不少国外观众爱上了这个中国姑娘，也对中国文化有了更多了解。班克罗夫特坦言，作为一个西方人，要讲好一个中国故事并不容易，“首先，故事的元素必须很中国，为此我们花了一年多的时间到处搜集素材，从服装、发型，书法、绘画甚至朝代背景等；其次，我们希望能让全球观众产生共鸣，所以我们在寻找主题的时候，一定要找一个能让所有人理解的主题和情感点。花木兰的主题就是每个人都要敢于面对真实的自己。”

日本漫画家士郎正宗所创作的科幻漫画《攻壳机动队》曾被不同国家的人以动画电影、电视、真人电影等多种形态搬上过大小银幕。其中，由神山健治在2002年执导的动画TV版，在豆瓣上收获了9.5分的高分，在国内拥有一大批粉丝。片中，“中国戏份”也不少，当然，由于故事发生在未来，所以，所有的情节都是依靠想象来完成的。神山健治表示：“日本人虽然不是很了解外国的世界，但是对外国存在着某种崇拜和憧憬，然后把憧憬转换成想象，变成了动画。”尽管身为一个外国人，要再现一个真实的中国很难，但在他看来，日本的动画人看的不是投资人的脸色，而是观众的脸色，所以无论什么主题的动画，只要站在观众的角度去思考他们到底在想什么，想要的是什么，就更容易成功。

身为中国人，要讲述一个中国故事，是不是占尽地利？曾执导过《小门神》 的王微却不这么认为，他甚至说，如何讲好中国故事，是在很长一段时间里困扰着他的一道难题，“说到中国故事，我们牵涉到很多的问题，从角色，到戏剧结构，到视觉风格，我常常在想，到底什么是我们想做的中国故事？”所以，整个《小门神》的创作都处于一个很纠结的过程，因为太想做出真正中国风的东西，反而瞻前顾后，甚至有时候会舍本求末。不久前，他的新作《阿唐奇遇》诞生了，在这部作品的创作中，他突然想通了一件事：“我们是中国人，如果我们自己都讲不好中国故事，还有谁可以呢？”带着这份自信，他抛掉了一些形式上的束缚，反而可以更专注地讲故事了。如今，王微有着自己的心愿，“上世纪六七十年代，上海美影厂有过一批很动人、很中国的动画电影，影响了几代人。现在，作为年轻一代，我们希望可以做出一批真正属于年轻人的中国动画电影。”